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Analogue Productions- audiophile LP´s USA

Gefundene Artikel: 89

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ANALOGUE PRODUCTIONS AAPP 2231 - 45 RPM (RCA LSP-2231) ----- ( SALE = AUSVERKAUF-A 10/18 ) ----- ANALOGE-45RPM-DOPPEL-LP/RECORD ----- LIMITED EDITION ----- (OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTOR

ELVIS PRESLEY ----- ELVIS IS BACK! ----- 200GRAM AUDIOPHILE 45RPM ROCK-LP/RECORD IN EINEM WERTIGEN KLAPPCOVER(GATEFOLD JACKET) ----- THE ACOUSTIC SOUNDS REISSUES 2017 ----- LIMITED EDITION ---- ( ..... RARE AUDIOPHILE 45RPM ROCK-LP/RECORD / ..... ACOUSTIC SOUNDS RECORDING 2017 IN USA / ..... ANALOGUE 45RPM ELVIS PRESLEY LP/RECORD BY ANALOGUE PRODUCTION IN USA 2017 / ..... ORIGINAL AUFNAHMEN 1960 BEI RCA-LIVING STEREO RECORDS IN USA / ..... ORIGINAL RECORDING 1960 BY RCA-LIVING STEREO RECORDS IN USA / ..... ORIGINAL HIGH QUALITY 200GRAM VINYL 45RPM-PRESSING IN USA BY QUALITY RECORD TECHNOLOGY IN USA / ..... EIN BESONDERES HÖRERLEBNIS !!! / ..... LIMITED EDITION (MAX. 1000 EXEMPLARY) / ..... EINZIGES ORIGINAL EXEMPLAR(EINZELSTÜCK)IN MEINER PRIVATEN AUDIOPHILEN LP-SAMMLUNG !! = ONLY ONE ORIGINAL SAMPLE IN MY PRIVATE AUDIOPHILE LP-COLLECTION (ONE EXEMPLARY)!! ..... DIESE AUDIOPHILE 45RPM-DOPPEL-LP/RECORD IST NOCH ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !! ..... VERY-HARD-TO-FIND-WORLDWIDE IN THIS PERFECT " FACTORY SEALED " QUALITY !! ..... )----- TAS EMPFEHLUNG !! ---- KLANG EMPFEHLUNG !! -----

Weitere Details: ************************************************************************************************** Elvis Presley - vocals, guitar Floyd Cramer - piano Scotty Moore - guitar Boots Randolph - sax. Hank Garland - bass, guitar Charlie Hodge - harmony Bob Moore - bass D.J. Fontana - drums Hoyt Hawkins, Neal Matthews, Gordon Stoker, Ray C. Walker - vocals ************************************************************************************************ Aufnahmen März 1960 in den RCA Studios, Hollywood und April 1960 in Nashville, USA, von Bill Porter / Produktion: Chet Atkins Den aufwändigen Frischhalte-Strategien („A Date With Elvis“ / RCA LPM-2011) und tröstenden Durchhalte-Parolen, mit denen das Management der Elvis-Gemeinde die künstlerisch unproduktive Militärzeit (1958-1960) des Kings versüßt hatte, folgte der große Coup. „Elvis Is Back“ lautete die ersehnte Vollzugsmeldung, die von den amerikanischen Radio- und Fernsehstationen zum medialen Großereignis ausgebaut wurde. Mit der noch warmen Entlassungsurkunde im Gepäck begab sich Elvis noch im März 1960 ins Studio und nahm eine Reihe von späteren Welthits auf, die als Single-Veröffentlichungen für Furore sorgten. Die LP zeigt mit Nummern wie „Dirty, Dirty Feeling“, „Like A Baby“ und „The Thrill Of Your Love“ Elvis erstarkte Qualitäten als Rock-, Blues- und Gospelsänger. Dass seine Stimme allen Befürchtungen zum Trotz nichts von ihrer prickelnden Erotik verloren hatte, beweist der Meister in den großartigen Hit „Fever“, nur von Bass und Perkussion begleitet. Alleine dieser Song ist das Geld wert, so sahen es wohl Millionen Fans weltweit, die diese Platte in ihren Schrank stellten, immer und immer wieder spielten und sich nun auf diese wunderbare Neuauflage in bestechender Klangqualität freuen dürfen. Klappcover. ************************************************************************************************* Rezensionen W. Doebeling in Rolling Stone 12 / 05: "In ein paar Tagen in Nashville aufgenommen, unter der Ägide von Steve Sholes und Chet Atkins, beweist sich der Sänger hier als Meister aller Klassen und manövriert seine Stimme so souverän durch Balladen und Torch Songs, durch Rock´n´Roll und Gospel, daß den Hörer noch heute heilige Ehrfurcht über- kommt. Hier wirkt der Zauber, dank analogem Mastering unter Verwendung der Originalbänder. Und dank einer ex- quisiten Pressung." T. Frantzen in Stereo 2 / 06: "In seiner stilistischen Viel- falt stellt dieses Album einen der großen Würfe des jungen Elvis dar." ************************************************************************************************ Tracklisting 1 Make me know it 2 Fever 3 The girl of my best friend 4 I will be home again 5 Dirty, dirty feeling 6 Thrill of your love 7 Soldier boy 8 Such a night 9 It feels so right 10 The girl next door 11 Like a baby 12 Reconsider, baby ************************************************************************************************** Elvis Presley Elvis Is Back! 200-gram 45 RPM double LP set Mastered from the original analog tapes by George Marino at Sterling Sound 1960 studio album is Presley's best full-length effort "...His voice was in superb form, he was backed by the most sympathetic line-up in his career - including Scotty Moore, the Jordanaires, Hank Garland and DJ Fontana - and the repertoire included 'Fever,' 'The Girl Of My Best Friend,' 'Reconsider Baby,' 'Such A Night.'" Sound Quality = 95% out of 100% - Ken Kessler, Hi-Fi News, December 2010 "...This 45 RPM mastering by George Marino at Sterling Sound is astonishing. Yes, the double 45 RPM format is bound to yield a sonic improvement and I'd never bet against Kevin Gray and Steve Hoffman at AcousTech, but this sounds so far superior in almost every way." Music = 10/11; Sound = 10/11 - Michael Fremer, musicangle The ultra-hyped, hugely celebrated return of the King most certainly did not disappoint. Elvis Presley's first full-length release after leaving the Army, aptly titled Elvis Is Back! was the answer to Elvis fans waiting anxiously for new material. Record label executives worried about whether he'd still be able to crank out the hits. Radio stations were dying for something new for their most requested playlist. It all combined to mount tremendous pressure on Elvis and all involved to deliver something that lived up to expectations. As it turned out, it was worthy of a giant yellow exclamation point on the front cover! Almost immediately after his service time had ended, Elvis entered the studio in March 1960 to record a batch of songs that would go on to become monumental worldwide hits. The singles "Are You Lonesome Tonight" and "It's Now Or Never" created a tidal wave of excitement. And the LP tracks like "Fever," "The Thrill Of Your Love," "Dirty, Dirty Feeling" and "Like A Baby" confirmed that the King was still able to deliver a whole program worth of incomparable material. Listen to "Fever" at 45 RPM if you want to show someone what this hobby of yours is all about. Just vocals, bass and finger-snapping, it sounds so dark and haunting. It's worth the price of admission for just this one track alone. While Presley's records, in the eyes of some reviewers, yielded inconsistencies (mostly songs he recorded at the suggestion of others to appeal to a certain audience or tie-in with a film), there's not one example of musical filler or a single forgettable performance on this 1960 gem. Until now, Elvis fans have satiated their desires with the prized DCC double LP edition (regularly commanding upwards of $200 on eBay) as well as the DCC gold disc (a rare find fetching $150 and more). Now no longer do you have to pay a premium to enjoy the magic of Presley's voice, rhythms and foundation-paving melodies. Mastered by George Marino, the King's best work has never sounded so intimate, detailed, present and alive. Images are true, tones are balanced, and the unbeatable warmth that only analog provides comes through unabated on every cut. Recorded over the course of two marathon sessions (one taking place in Hollywood and the other in Nashville), the sound is wonderfully natural and present. Every alluring shade, texture, and contour of Presley's voice comes into your room with sheer transparency. Buy a copy and order another to keep sealed as an investment for when these sought-after platters go out of print. You won't be sorry. **************************************************************************************************

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ANALOGUE PRODUCTIONS AAPP 468761 ----- ( SALE = AUSVERKAUF-A 10/18 ) ----- DOPPEL-LP/RECORD ----- LIMITED EDITION ----- (OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !!)

ROGER WATERS ----- AMUSED TO DEATH ----- AUDIOPHILE ROCK-DOPPEL-LP/RECORD ----- 200GRAM HIGH QUALITY PRESSING MADE BY ANALOGUE PRODUCTION IN USA ----- LIMITED EDITION ----- ( ..... (OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !! / ..... AUDIOPHILE ANALOGUE PRODUCTIONS RECORDS ROCK-DOPPEL-LP/RECORD IN EINEM WERTIGEM KLAPPCOVER(GATEFOLD JACKET) / ..... ANALOGE DOPPEL-LP/RECORD-REISSUE MADE IN 2015 BY ANALOGUE PRODUCTIONS IN USA / ..... ORIGINAL STEREO-AUFNAHMEN 1992 BEI COLUMBIA RECORDS IN USA / ..... ORIGINAL STEREO-RECORDING 1992 BY COLUMBIA RECORDS IN USA / ..... REMASTERED FROM THE ORIGINAL ANALOGUE MASTERBAND ON 200GRAM VINYL BY QUALITY RECORD PRESSINGS IN USA 2015 / ..... LIMITED EDITION ..... ..... EINZIGES EXEMPLAR IN MEINER PRIVATEN, GEPFLEGTEN, ANALOGEN & AUDIOPHILEN LP-SAMMLUNG = ONLY ONE SAMPLE IN MY PERSONAL, WELL TENDED, ANALOGUE & AUDIOPHILE DOPPEL-LP/RECORD-COLLECTION(ONE COPY) !! ..... DIESE WERTVOLLE ROCK-DOPPEL-LP/RECORD IST NOCH ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED!! ...... )

Weitere Details: ******************************************************************************************** .............. Das Opus Magnum im frischen Sound .............. Vor dreiundzwanzig Jahren warf Roger Waters mit »Amused to Death« einen kritischen Blick auf die Vergnügungssucht der Gesellschaft. Waters schlug Alarm, weil die Menschen mehr und mehr zu Sklaven ihrer TV-Bildschirme wurden, ohne sich darüber bewusst zu sein. .............. Im Jahre 2015 ist das Fernsehen dank Internet, Spielkonsole und Smartphone nur noch eine von unzähligen Möglichkeiten, sich von der Realität abzulenken. Während wir auf den zweiten oder dritten Screen starren, verschwinden die Probleme der Welt oft genug aus unserem Blickfeld. .............. Roger Waters »Amused to Death« hat nichts von seiner Aktualität eingebüßt. Dank des akribischen Remasterings von James Guthrie klingt das Album jetzt auch wieder taufrisch. Ein ebenso notwendiges wie begeisterndes Reissue. .............. ******************************************************************************************* .............. Endlich, endlich, endlich! Auf diese Wiederveröffentlichung warten viele Musikfans sehnlichst schon seit einiger Zeit, und nun hat das Warten ein Ende: „Amused To Death“, das dritte Solo-Album von Roger Waters aus dem Jahr 1992, ist wieder auf Vinyl zu haben! Waters selbst, durchaus bekannt auch für distanzierte und harsche Selbstkritik, sagte einmal, er sei im Lauf seiner Karriere an drei „echten Klassikern“ beteiligt gewesen: „Dark Side Of The Moon“ und „The Wall“ (noch als Bassist und Songwriter von Pink Floyd) - und eben „Amused To Death“. Und was für ein Klassiker das ist! Wie jeder von Waters Klassikern ist auch „Amused To Death“ ein Konzept-Album. Die Story? Ein Affe zappt durchs Fernsehprogramm. Was sich zuerst nur nach einer lustigen kleinen Idee anhört, wird bei Waters zum Ausgangspunkt einer genialen, tiefsinnigen und weitsichtigen Betrachtung der Medienwelt von 1992. Und wenn man heute, 23 Jahre später, Waters Aussagen vom Fernsehen aufs Internet überträgt, dann merkt man, wie angebracht und treffsicher seine Kritik war. Subtil, poetisch, verspielt, humorvoll aber auch bitterböse zeigt er das Medium als zweischneidiges Schwert. Einmal als mächtige politische Waffe, etwa wenn er in „Watching TV“ Position zu den Protesten auf dem Platz des Himmlischen Friedens von 1989 bezieht, und über eine namenlose chinesische Studentin singt (frei übersetzt): „Sie ist anders als der Dodo, die Azteken und die Cherokee, sie ist jedermanns Schwester, die eine, die uns befreien kann, weil sie im Fernsehen gestorben ist.“ Dann aber auch als gefährliche und verführerische Falle der Verdummung: „Und wenn sie unsere Schatten finden, herumgruppiert um unsere Fernseher, dann bleibt nur eine Erklärung für unser Dahinscheiden: Die Spezies hat sich zu Tode amüsiert“, singt er im Titelsong des Albums. Musikalisch ist dieses Wahnsinns-Album Waters pur: Progressive Rock vom Feinsten, durchdacht, clever strukturiert, und mit der schon für Pink Floyd typischen Neigung zum Minimalistischen, sich langsam Entwickelnden. Immer wieder zieht sich die Musik zurück ins leise Atmosphärische, Soundscapes, Collagen, Versatzstücke und Schnipsel aus Filmen und Fernseh-Interviews bilden Überleitungen und Hintergründe, mal mit Gänsehaut-Effekt, mal mit zynischem Humor. Dazwischen bricht die Musik zuweilen dramatisch auf, geht ins Theatrale, Cineastische - Waters scheut sich auch nicht vor der direkten, berührenden Wirkung. Zahlreiche Gastmusiker helfen ihm, diesen Sound zu erzeugen: Jeff Beck, Steve Lukather und Andy Fairweather Low an der Gitarre, Rita Coolidge als Sängerin, oder als Sprecher Charles Fleischer (bekannt als Stimme von Roger Rabbit). Auf zwei Tracks hört man das National Philharmonic Orchestra mit Arrangements von Filmkomponist Michael Kamen, der auch schon an „The Wall“ beteiligt war. Die Soundqualität beeindruckte schon damals: enorme dynamische Bandbreite und verblüffende Räumlichkeit sind hier mehr als nur klanglicher Zuckerguss, sondern gehören wesentlich zur Struktur von Waters Gesamtkunstwerk. Das kommt nun besser denn je zur Geltung im Remastering von den Originalbändern durch Doug Sax und James Guthrie, dem Master-Ingenieur von Pink Floyds „Wish You Were Here“. .............. Die Neuausgabe auf 2 LPs auf 200 g schwerem Vinyl ist in Europa vorerst limitiert, und ob noch weitere Exemplare nachgepresst werden, steht noch nicht fest. Also heißt es: Jetzt zuschlagen! Ein eindringliches und beeindruckendes Album, eben ein echter Klassiker. .............. ***************************************************************************************** .............. Titel: .............. 1. The Ballad of Bill Hubbard .............. 2. What God Wants, Part I .............. 3. Perfect Sense, Part I .............. 4. Perfect Sense, Part II .............. 5. The Bravery of Being Out of Range .............. 6. Late Home Tonight, Part I .............. 7. Late Home Tonight, Part II .............. 8. Too Much Rope .............. 9. What God Wants, Part II .............. 10. What God Wants, Part III .............. 11. Watching TV .............. 12. Three Wishes .............. 13. It's A Miracle .............. 14. Amused To Death .............. ******************************************************************************************* .............. Rezension: .............. Wenn es im Pink Floyd-Kosmos eine ernstzunehmende Fortsetzung von "The Wall" gibt, so ist das Roger Waters' 1992er Soloalbum "Amused To Death" – in seiner Thematik im übrigen heute brisanter und aktueller denn je, hat sich die Abhängigkeit der Menschheit von Bildschirmen doch seither exponentiell gesteigert (Waters Kritik richtete sich damals ja noch ausschließlich gegen das Fernsehen; von Internet, Tablets und Smartphones konnte er damals ja auch noch nichts ahnen – der Inhalt des Konzeptalbums ist aber ohne viel Phantasie übertragbar). Doch ist dies nicht nur unter inhaltlichem Aspekt, sondern eben auch in musikalischer Hinsicht ein Album, daß es mit den großen Floyd-Meisterwerken aufnehmen kann, was man (bei allem Respekt) vom Output der Gilmour-geführten Rumpfband nur bedingt behaupten kann. – Schon damals auch in klanglicher Hinsicht bemerkenswert; nun von James Guthrie (einst Mastering-Ingenieur bei "Wish You Were Here"!) und Doug Sax weiter optimiert, mit recht spektakulärem Ergebnis… Auch die "reguläre" internationale Version wurde in den USA von Quality Records gepreßt, ein Qualitätsunterschied zur Analogue Productions-Ausgabe besteht nur hinsichtlich des Covers! (1992/2015) .............. *********************************************************************************************** .............. *** Gatefold Cover .............. Rezensionen .............. »… Roger Waters trifft den Nagel auf den Kopf, wenn er auf den 14 Tracks seines Albums über die größten Übel unserer Gesellschaft nachdenkt. Besonders beeindruckend ist hierbei ›Late Home Tonight‹ […] Waters beschreibt auf diesem Song die kindliche, überschwängliche Freude am Fliegen, die ein US-Pilot empfindet. Allerdings ist der Mann auf dem Weg nach Libyen, um dort Bomben auf Kinder abzuwerfen.« Entertainment Weekly, September 11, 1992 (Grade A - Höchstwertung) .............. »Der Künstler hat die Verantwortung, die Zukunft vorherzusehen. Seine Zeitgenossen sind dafür zuständig, das schlimmste Szenario zu verhindern. Mit Amused to Death – sicher eines der provokantesten und musikalisch fesselndsten Alben des Jahrzehnts – hat Roger Waters seinen Teil des Deals erfüllt.« Timothy White, »Music to My Ears,« Billboard Magazine, July 1992 .............. »Mit Co-Produzent James Guthrie gelang dem Pink-Floyd-Rebellen ein famoses Remastering der 14Songs, bei denen damals Gäste wie Jeff Beck, Don Henley und Orchestrator Michael Kamen mitwirkten.« (Audio, September 2015) .............. *******************************************************************************************

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ANALOGUE PRODUCTIONS AAPP 9135 ----- ( SALE = AUSVERKAUF-A 10/18 ) ----- ANALOGE-33RPM-LP/RECORD ----- LIMITED EDITION ----- (OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED)

CAT STEVENS ----- TEA FOR TILLERMAN ----- 200GRAM AUDIOPHILE 33RPM SINGER/SONGWRITER-LP/RECORD IN EINEM WERTIGEN KLAPPCOVER(GATEFOLD JACKET) ----- THE ACOUSTIC SOUNDS REISSUES 2017 ----- LIMITED EDITION ---- ( ..... RARE AUDIOPHILE 33RPM SINGER/SONGWRITER-LP/RECORD / ..... ACOUSTIC SOUNDS RECORDING 2017 IN USA / ..... ANALOGUE 33RPM LP/RECORD BY ANALOGUE PRODUCTION IN USA 2017 / ..... ORIGINAL AUFNAHMEN 1970 BEI ISLAND/FRESHWATER RECORDS IN USA / ..... ORIGINAL RECORDING 1970 BY ISLAND/FRESHWATER RECORDS IN USA / ..... ORIGINAL HIGH QUALITY 200GRAM VINYL PRESSING IN USA BY QUALITY RECORD TECHNOLOGY IN USA / ..... EIN BESONDERES HÖRERLEBNIS !!! / ..... LIMITED EDITION (MAX. 1000 EXEMPLARY) / ..... EINZIGES ORIGINAL EXEMPLAR(EINZELSTÜCK)IN MEINER PRIVATEN AUDIOPHILEN LP-SAMMLUNG !! = ONLY ONE ORIGINAL SAMPLE IN MY PRIVATE AUDIOPHILE LP-COLLECTION (ONE EXEMPLARY)!! ..... DIESE AUDIOPHILE 33RPM-LP/RECORD IST NOCH ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !! ..... )----- TAS EMPFEHLUNG !! ---- KLANG EMPFEHLUNG !! -----

Weitere Details: ************************************************************************************************ Cat Stevens - guitar, keyboard, vocals Alun Davies - guitar John Rostein - volin John Ryan - bass Harvey Burns - drums Erstveröffentlichung November 1970. ********************************************************************************************** Vielleicht geht es auch Ihnen so, wenn die LP mit „Where Do The Children Play“ beginnt: ein wohliger Schauer läuft über den Rücken, entspannt und freudig lauscht man der Musik, die man doch längst kennt. Wunderbare Songs wie „Wild World“, „Sad Lisa“, „Longer Boats“, „Father And Son“ oder das Titelstück „Tea For The Tillerman“ sind Perlen der Popmusik, wobei hier der Begriff Songwriter weit eher zutrifft. Cat Stevens (vocals, guitar) wurde hier nur sparsam begleitet, teils kamen Streicher hinzu, die ruhigen und verträumten Melodien stehen im Vordergrund. Fasziniert registriert man, welchen Frieden diese Musik ausstrahlt, wie sehr man sich damit vom hektischen Alltag entspannen kann! Mastering durch George Marino von Sterling Sound von den Original-Islands-Masterbändern. Gepresst bei Quality Record Pressings in den USA kommt die LP in einem Replikat des Original-Britisch-Island-Klappcovers mit einer strukturierten Kartoninnenseite und einer Hochglanz-Oberfläche außen. Inklusive Beiblatt zur Enstehung und zum Mastering der LP. ************************************************************************************************ *** Gatefold Cover Tea for the Tillerman ist das vierte Studioalbum des Folk-Rock-Sängers und Songwriters Cat Stevens. Es erschien 1970 und erreichte Platz 20 der britischen, Platz 8 der US-amerikanischen und Platz 43 der deutschen Charts. Die bekanntesten Songs des Albums sind Wild World, Sad Lisa und Father and Son, die von anderen Künstlern wie Boyzone, Ronan Keating oder Mr. Big vielfach gecovert wurden. Rezensionen ROLLING STONE ALBUM GUIDE *** "'Tea for the Tillerman' and the likeably underwrought hit "Wild World" established Stevens as a more reserved British version of James Taylor." ALL MUSIC GUIDE **** "'Tea for the Tillerman' is like a musical collection of children's tales by Stevens. The delicacy of the arrangements, Paul Samwell-Smith's brilliant otherworldly production, and Steven's en- trancing melodies and images easily make this his best work." *********************************************************************************************** Tracklisting Mitwirkende 1 - Where do the children play? 2 - Hard headed woman 3 - Wild world 4 - Sad Lisa 5 - Miles From Nowhere 6 - But I Might Die Tonight 7 - Longer Boats 8 - Into White 9 - On The Road To Find Out 10 - Father And Son 11 - Tea For The Tillerman ************************************************************************************************ "The best recording in my 4000+ collection. Full stop, period, exclamation mark...! - Atul Kanagat, Acoustic Sounds customer ....................... "Chad, I just spent the afternoon listening to several versions of Cat Stevens' Tea For The Tillerman. My Tea For The Tillerman collection includes: Mobile Fidelity UHQR, standard MFSL, original Island, Island re-issue, A&M audiophile half-speed, standard A&M issues and a French pressing. After listening there is no question the new Analogue Productions re-issue is by far the finest. Great job!" - Jack Lind, Acoustic Sounds customer "These (two new LPs from Reference Recordings) and Analog Production's remastering of Tea for the Tillerman were both pressed at Quality Record Pressings, the superb Salina, Kansas, facility, and they are the best and the quietest LPs I've heard of recordings made during the LP era. In a sense, the silences of QRP's pressings, their lack of those hard-to-define anomalies of stylus-in-groove sonics, are comparable to the kind of quietness inherent in a magnetic-drive turntable...QRP has put its best feet forward. 'Spectacular' in this case means a freedom from defects (snaps, crackles, and pops) and an absence of groove noise and what I would call vinyl 'rumble,' hard to define except by contrast with normal pressings." - Harry Pearson, The Absolute Sound, January 2012 (or Issue 219) "...All you really need to know is that in every way this first effort from 'QRP' is of the highest quality...gatefold packaging which looks just like the original, only better. As far as the sound goes it is equally brilliant...And wow listening to this impeccably pressed on 200g vinyl reissue. The attack of the pick on the guitar strings is astonishingly clean and detailed. Depth is pronounced and because of both the blackness of the backdrop and the precision of both the state-of-the-art plating and the technological breakthroughs achieved in the retro-fitted presses, the resolution of low-level detail reveals a host of details that are either buried or glossed over on the other versions I've heard and own." - Jack Roberts, Dagogo, October 2011 "...Like the glossy gatefold covers used in their deluxe Impulse 45 RPM series, the cover reproduction here is absolutely top-notch...The vinyl itself arrived perfectly clean and flat, and played with nary a pop or tic throughout...The pressing is of extremely high quality." - My Vinyl Review, August 29, 2011 "...so many arrangement nooks and crannies to be discovered on this superbly dynamic, spacious and detailed re-mastering and pressing...And wow again listening to this impeccably pressed on 200g vinyl reissue. The attack of the pick on the guitar strings is astonishingly clean and detailed. Depth is pronounced and because of both the blackness of the backdrop and the precision of both the state of the art plating and the technological breakthroughs achieved in the retro-fitted presses, the resolution of low level detail reveals a host of details that are either buried or glossed over on the other versions I've heard and own...Tea For The Tillerman is a great choice for an inaugural album to launch a new pressing plant in my opinion, and if this release is any indication of what we can expect from Chad Kassem's new venture, we're in for some great vinyl!!!!!" Music = 10/11; Sound = 10/11 - Michael Fremer, musicangle.com, July 2011 The Very First Title Pressed at Quality Record Pressings Is... Cat Stevens' Tea for the Tillerman When word got out that we were beginning a pressing plant, customers began to call with questions. And the most common and full-of-anticipation question was inevitably: What will be the first title that you press? Well, we couldn't possibly imagine hitting a bigger home run than to open Quality Record Pressings (QRP) with one of the all-time most classic audiophile records, Cat Stevens' Tea for the Tillerman from 1970. There are so many things perfect about this release. First and foremost, it's a masterpiece of a record. It's that rare record that couples breathtaking sound with hit after hit after hit. In fact, to list the hits would be to list the entire song list. We couldn't pick a better vehicle for which to show off what we're so confident will be the highest quality records ever pressed. But here's something else that's cool: We scored the absolute original analog masters, and the tapes were in impeccable condition. It took an unbelievable amount of digging and research - and luck - to get this project done to the standards of Analogue Productions. But, wow, was it ever worth it! The tapes were last used in December 1999 when Ted Jensen at Sterling, along with producer Paul Samwell-Smith, remastered the Cat Stevens catalog for CD. In 1970, Lee Hulko at Sterling Sound cut Tea For The Tillerman for A&M Records in the U.S. and Island Records in the UK using a Telefunken M10 tape machine and a Neumann VMS 66 lathe with a Neumann SX68 cutterhead. Hulko started Sterling in 1968 and was its original mastering engineer. He's considered among the first engineers to advance mastering from just transferring music from tape to lacquer to an art where attention is paid to all the details that result in better sound. We actually found Hulko's original mastering notes from more than 40 years ago. It's incredible, but Sterling still has all of their notes filed away. So, it was originally cut at Sterling - as were all of the early original Cat Stevens albums - and the tapes were last used at Sterling. How appropriate then that we should go back to Sterling for this monumental reissue. Using the original tapes, George Marino handled the mastering this time. He used an Ampex ATR-102 tape machine, another significant point of interest. While Ampex has long been revered for their sound, they had never made a preview version so that a mastering engineer could cut a lacquer from an Ampex machine. Mike Spitz at ATR Services made a unique preview modification for Sterling so that they could cut this record using an Ampex. Marino then used a Neumann VMS 80 lathe with a Neumann SX 74 cutterhead. "I think we've gotten something quite a bit better than what was originally issued," Marino says. "I think this version is much more representative of what was on the tape. And that's not a criticism of what was originally done." Marino points out that since the original issue, there have been advancements in cutting lathe technology that make the improvements of this reissue possible. "You didn't have the same number of options that you have in the new Neumann electronics," Marino says. "With the new one, they give you more variations to work with. Let's say there's a nice kind of present sounding acoustic guitar on the left channel and then all of the sudden there's a drum peak with cymbal crashes and stuff and that stuff happens to be on the left channel. Being the vocal is down the center, you can drive the high frequency limiter from the right channel. So you can set a threshold on the right channel and grab the vocal without wiping out some of the musical peaks on the left channel. This is what I talk about when I say that we have technical advantages that they didn't have." Marino also chose to use a wide-track stereo head for this project, which he said allows for better signal-to-noise than the normal stereo head. He says that he is very pleased with the results. "A great record. A classic," he says. "And those tapes were in excellent, excellent condition. Musically, I think we've got something that sounds richer and more natural. It sounds more correct. I had to do very, very little to the tape regarding EQ processing or anything." To package this reissue, we've decided to do a facsimile of the original British Island gatefold jacket rather than the non-gatefold U.S. version. This British jacket also has a textured paper stock on the inside and is glossy on the outside. Additionally, we're using the original pink Island label. So there you have it. Quality Record Pressings is off and pressing in a big, big way! Finally, we're ready to unveil the innovations in record pressing that we've been working on for more than a year. Among those innovations are the installations of microprocessors on the presses so that all of the presses functions are performed with absolute precision. For example, we've developed a die with an embedded temperature sensor that we can use to cycle the presses. Rather than having the presses close and open based on time - as it's been to date - these presses will close and open based on temperature, the far more accurate indicator of when the record is ready. We also have a plating department in Quality Record Pressings, run by the best plating man in the business, Gary Salstrom. Still to come from Analogue Productions pressed at Quality Record Pressings will be the Cat Stevens classics Teaser and the Firecat and Catch Bull at Four. No. 206 On Rolling Stone's List Of 500 Greatest Albums Of All Time Tea For The Tillerman is one of Cat Stevens' finest albums and a gem in the crown of early 1970s singer/songwriterdom. Stevens manages to have his cake and eat it too, simultaneously achieving pop accessibility and artistic relevance. The feel is decidedly gentle and spare. Apart from the occasional string section, Stevens is accompanied only by a three-piece band as he sings his introspective lyrics with appreciable favor. ********************************************************************************************

Zustand: OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !! ----- 200GRAM AUDIOPHILE 33RPM SINGER/SONGWRITER-LP/RECORD IN EINEM WERTIGEN KLAPPCOVER(GATEFOLD JACKET) ----- ACOUSTIC SOUNDS REISSUE 2017 ----- LIMITED EDITION ----- ( ..... RARE AUDIOPHILE 33RPM-LP/RECORD ..... EINZIGES EXEMPLAR IN MEINER PRIVATEN, GEPFLEGTEN, ANALOGEN & AUDIOPHILEN LP-SAMMLUNG = ONLY ONE SAMPLE IN MY PERSONAL, WELL TENDED, ANALOGUE & AUDIOPHILE LP/RECORD-COLLECTION !!(ONE EXEMPLARY) ...... SIEHE XXL-FOTO (LOOK AT THE XXL-PICTURES !!) ..... BITTE FOTO ANKLICKEN (PLEASE CLICK ON THE XXL-PICTURES !!) ..... )

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ANALOGUE PRODUCTIONS AP 023 ----- ( SALE = AUSVERKAUF-A 10/18 ) ----- OUT OF PRINT - A ----- (NEUWERTIGE ANALOGE JAZZ-LP !! )

COUNT BASIE BIG BAND ----- FARMERS MARKET BARBECUE ----- ----- WITH LIMITED NUMBER#0743 ----- ( ..... RARE ANALOGE, AUDIOPHILE JAZZ-LP / ..... ANALOGES REISSUE BY ANALOGUE PRODUCTIONS USA / ..... MASTERING BY DOUG SAX WITH TUBE ELECTRONICS(RÖHRENTECHNIK) / ..... ORIGINAL AUFNAHMEN 1982 BEI PABLO RECORDING USA / ..... ORIGINAL RECORDING 1982 BY PABLO RECORDS IN USA / ..... PREMIUM HQ-180g SUPER VINYL PRESSING IN USA / ..... LIMITED EDITION ..... OUT OF PRINT ..... DIESE WERTVOLLE ANALOGE LP IST ABSOLUT NEUWERTIG UND WURDE NUR 1x ZU PRÜFZWECKEN GESPIELT !! ..... VERY-HARD-TO-FIND-WORLDWIDE IN THIS - HIGH - QUALITY !! ..... )

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ANALOGUE PRODUCTIONS APB 1027-45 ----- LIMITED EDITION ----- OUT OF PRINT ----- (AUDIOPHILE-BLACK VINYL 5RPM-DOUBLE-LP/RECORD-REISSUE/OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !!)

DOUG MACLEOD - WITH SPECIAL GUEST CHARLIE MUSSELWHITE ----- COME TO FIND ----- AUDIOPHILE 45RPM-DOUBLE LP/RECORD - 200GRAM STEREO HIGH QUALITY 45RPM PRESSING MADE BY ANALOGUE PRODUCTION IN USA 2020 IN EINEM WERTIGEM KLAPPCOVER(GATEFOLD-JACKET) ----- FROM THE ORIGINAL STEREO MASTER TAPES ----- QUALITY RECORD PRESSINGS ----- DELUXE PACKAGING ----- LIMITED EDITION = MAXIMAL 1000 COPIES WORLDWIDE !! ----- OUT OF PRINT ----- ( ..... (OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !! / ..... AUDIOPHILE ANALOGUE PRODUCTIONS RECORDS-45RPM-DOUBLE-LP/RECORD / ..... ANALOGE 45RPM-DOUBLE-LP/RECORD-REISSUE MADE IN 2020 BY ANALOGUE PRODUCTIONS IN USA / ..... ORIGINAL AUFNAHMEN 1994 BEI AUDIOQUEST RECORDINGS IN USA / ..... ORIGINAL RECORDING 1994 BY AUDIOQUEST RECORDINGS IN USA / ..... RE-MASTERED FROM THE ORIGINAL ANALOGUE MASTERBAND BEI KEVIN GRAY ON 200GRAM VINYL BY QUALITY RECORD PRESSINGS IN USA 2020 / ..... LIMITED EDITION ..... OUT OF PRINT ..... EINZIGES EXEMPLAR IN MEINER PRIVATEN, GEPFLEGTEN, ANALOGEN & AUDIOPHILEN LP/RECORD-SAMMLUNG = ONLY ONE SAMPLE IN MY PERSONAL, WELL TENDED, ANALOGUE & AUDIOPHILE LP/RECORD-COLLECTION(ONE EXEMPLARY !!) ..... DIESE WERTVOLLE LP/RECORD IST NOCH ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED!! ...... VERY-HARD-TO-FIND-WORLDWIDE IN THIS - FACTORY SEALED - QUALITY !! ..... )

Weitere Details: ************************************************************************************************* Doug MacLeod With Special Guest Charlie Musselwhite – Come To Find Label: Analogue Productions – APB 1027-45 Format: 2 x Vinyl, LP, 45 RPM Country: US Released: 2020 Genre: Blues Style: Tracklist a1 Bring It On Home Written-By – Willie Dixon 6:32 a2 Since I Left St. Louis Written-By – Doug MacLeod 3:36 b1 Mystery Woman Written-By – Doug MacLeod 5:01 b2 Come To Find Written-By – Doug MacLeod 4:12 b3 Old Virginia Stomp Written-By – Doug MacLeod 1:57 c1 Master's Plan Written-By – Danny Jesser, Doug MacLeod 3:47 c2 Ain't No Grave Written-By – Doug MacLeod 4:15 c3 Lost Something This Morning Written-By – Doug MacLeod 6:16 d1 Rollin' & Tumblin' Written-By – McKinley Morganfield 3:08 d2 Any Port In A Storm Written-By – Danny Jesser, Doug MacLeod 4:39 d3 When I Left Missouri Written-By – Doug MacLeod 3:24 Companies, etc. Recorded At – Ocean Way Recording Credits Acoustic Bass – Bill Stuve (tracks: 1, 3, 4, 7, 9, 10, 12) Backing Vocals – Black Cherry (4) (tracks: 7) Drums – Jimi Bott (tracks: 1, 3, 4, 7, 9, 10, 12) Engineer – Dave Shiffman Guitar, Vocals – Doug MacLeod Harmonica – Charlie Musselwhite (tracks: 1, 9) Liner Notes – Mary Katherine Aldin Mastered By – Bernie Grundman Photography By – Debra DiPaolo, Joseph D'Alessio Producer – Joe Harley Recorded By – Michael C. Ross Sleeve – Hillary Weiss Barcode and Other Identifiers Barcode: 7 53088 02747 5 ************************************************************************************************ oug MacLeod - guitar, vocals Charlie Musselwhite - harmonica Bill Stuve - bass Jimi Bott - drums Black Cherry - vocals Aufnahmen 15. und 16. Januar 1994 Ein mehr als sattes Pfund richtig klasse Musik hält man mit der Qualitiy Record Pressings-Doppel-LP “Come To Find“ von Doug MacLeod in der Hand. Die am 15. und 16. Januar 1994 im OceanWay Recording Studio in Hollywood, Kalifornien, USA, aufgenommene LP kommt im wertigen dicken Karton-Klappcover und fühlt sich damit schon haptisch sehr gut an. Die Musik fühlt sich ebenfalls sehr gut an, ja mehr, man kann sie tief im Herzen fühlen. Die Willie Dixon-Komposition “Bring It On Home“ eröffnet die außergewöhnlich gut klingende Edition. Als very special guest ist Charlie Musselwhite an der Mundharmonika mit von der Partie. Das ist Blues pur. Schlagzeuger Jimi Bott harmoniert perfekt mit Akustik-Basser Bill Stuve. Gerade an der Rhythmus-Fraktion spürt man die Güte der Aufnahmen. Herrlich sonor kommt die Stimme MacLeods über die Membranen. Seine Akustik-Gitarre klingt offen, warm und crisp. Über allem schwebt das Mississippi-Saxophon von Musselwhite. Dass das alles so gut klingt, liegt an den hohen Qualitätsstandards der aufwändigen Produktion. Jeweils 200 Gramm schwer ist das Virgin-Vinyl der zwei sauber gepressten Scheiben, die in 45 rpm kreisen. Die Platten sind hergestellt von den 100 Prozent analogen Original-Master-Tapes. Die Auflage ist streng limitiert und nur knapp 1000 Stück werden pro Pressvorgang gefertigt. Und das bietet maximales Hörvergnügen. ************************************************************************************************** Rezension: [Text: kopiert von Sieveking Sound] Das amerikanische Magazin "The Absolute Sound" schrieb: Dieses Album ist ein Killer. Der Klang ist spektakulär, erste Klasse und absolute Spitzenqualität. Das hier ist besser als Muddy Waters "Folk Singer". Nicht verpassen. Es spielen Doug MacLeod (Gitarre und Gesang), Charlie Musselwhite (Harmonika), Bill Stuve (Bass), Jimi Bott (Schlagzeug) und Black Cherry (Hintergrundgesang). ************************************************************************************************* Doug MacLeod (g, voc); Charlie Musselwhite (hca); Bill Stuve (b); Jimi Bott (dr), Black Cherry (voc) Egal, wieviel Zeit man mit Doug MacLeod verbringt, die Geschichten aus seiner Zeit, als er ›on the road‹ war mit Leuten wie Big Joe Turner und Pee Wee Crayton, sprudeln so leicht hervor wie ein Bächlein, das von einer Brise gekitzelt wird. Und man erkennt gleich, wenn eine gute Stelle kommt, sozusagen ein Höhepunkt, dann nämlich, wenn Doug ein bisschen zwinkert, sein Grinsen breiter wird und die Worte über seine Lippen kommen: »Come to find ...«. MacLeod war jahrelang ein allseits geschätzter Bluesgitarrist auf der E-Gitarre und Leader seiner eigenen Band, der etliche Tourneen durch die USA und Europa absolviert sowie etliche Alben veröffentlicht hat. Doug löste die Band auf, um all seine Energien seiner ersten Liebe zu widmen, dem akustischen Blues. »Come To Find« ist die erste Frucht dieser Bemühungen. Und jetzt ist sie noch bemerkenswerter geworden, mit dieser Neuauflage mit 45rpm auf 200g Vinyl von Analogue Productions. Die absolut geräuschlose Doppel-LP, bei der die Musik auf vier Vinyl-Seiten verteilt ist, reduziert Verzerrungen und Hochtonverluste, da Ihr Tonabnehmer den breiteren Rillen präziser folgen kann. Die Pressung klingt einfach spektakulär. Sie erhalten ein 200g-Meisterstück von unseren eigenen Quality Record Pressings, unserem state-of-the-art LP-Presswerk. Und das Klappcover ist aus festem Karton im Stil alter Schule, wobei das bedruckte Papier in Handarbeit aufgeklebt wird; mit beigelegtem Heft mit zusätzlichen Fotos und Begleittext. Richtig hübsch. »Come To Find« ist der Sound eines vollendeten Bluesmusikers, der zum Kern seiner Kunst vorstößt mit diesem Programm von zehn Originalsongs von Doug. Er wird bestens unterstützt in diesem intimen Rahmen von dem Harmonika-Ass Charlie Musselwhite und der Mighty Flyer Begleitband, bestehend aus Jimi Bott und Bill Stuve. Das Album verdient einen Ehrenplatz selbst in der Musiksammlung von denjenigen, die sich eher am Rande für Blues begeistern. Für die wahren Blues-Fans ist dies mit Sicherheit eine der besten Platten, eine der originellsten Arbeiten, die man zu hören bekommen kann. ******************************************************************************************** *********************************************************************************************** Description AAA 100% Analogue This LP was Remastered using Pure Analogue Components Only, from the Master Tapes through to the Cutting Head Analogue Productions - AAPB 1027-45 - 200 Gram Virgin Vinyl AAA 100% Analogue - Mastered By Kevin Gray at Acoustech Mastering - Limited Edition - Pressed at QRP Quality Record Pressings Stereophile Magazine Record to Die For! Come to Find is the first of what I hope is to be a continuing series of outstanding albums pairing producer Joe Harley of AudioQuest Music with Doug MacLeod's special gift for the blues (the second record from this series, You Can't Take My Blues, was released last year and could just as easily have been my choice.) All but two of the 11 songs here were penned by MacLeod---and there's not a weak number among them. With cuts like "Master's Plan," "Lost Something This Morning," Willie Dixon's "Bring It On Home," or the title cut, it's hard to go wrong. My favorite seems to be whichever one I'm listening to at the moment. The project was recorded live, direct to two-track, in two days of January 1994 at Ocean Way Recording under the steady hand of Michael C. Ross, followed with mastering by Bernie Grundman. The LP portion of the project received the best of care, the late Ed Tobin handling the plating chores. Not surprisingly, the sonics are spectacular---"audiophile" music at its best, and a record I wouldn't be without. .stereophile. Doug MacLeod and the stories from his years of road time with the likes of Big Joe Turner and Pee Wee Crayton start to flow as easily as a brook tickled by a breeze. And you know you're getting to the good part, the climax if you will, when Doug's eyes start to twinkle, his grin grows broader and out of his mouth pop the words "Come to find ..." MacLeod was a widely acknowledged electric blues guitarist for many years, and the leader of his own band. Come To Find is the debut fruit of that effort, originally released in 1994. The 11-song set is the sound of a consummate bluesman touching the core of his art in a program featuring ten originals by Doug. He is beautifully supported in this intimate setting by harmonica ace Charlie Musselwhite and the Mighty Flyer rhythm section, Jimi Bott and Bill Stuve. Come To Find is the album that deserves a place of honor in the music collections of even casual blues fans. And for those who love blues already, this is one of the best-sounding, most original works you'll ever likely to hear! The sparseness of the arrangements make this album admirable and draw even more attention to the music both overall and in its subtleties. It showcases brilliantly Bill Stuve's upright bass work, and for Jimi Bott, how unusually placed but effective drumbeats prove him a blues drummer deserving greater recognition. "Since I Left St. Louis" has MacLeod reflecting on his early adult years of fast life, women, and drinking, and the lessons painfully learned from those experiences. The title track is a realization that making the most out of life is better than a life of abuse, whether it be child abuse, substance abuse, or any other kind. Always a master on the harmonica, Charlie Musselwhite blows on Willie Dixon's "Bring It On Home" and the MacLeod-penned "Lost Something This Morning." A great example of Piedmont-style blues is illustrated in "Old Virginia Stomp," dedicated to mentor Ernest Banks. Backup singers Black Cherry round the album out with the uplifting gospel feel of "Ain't No Grave," which tells of the triumph of the afterlife over death. Analogue Productions is now offering Doug MacLeod's Come To Find on a superior sounding 200g vinyl edition mastered from the original analog tapes by Kevin Gray and pressed at Quality Record Pressings. Housed in a old-school gatefold jacket - thick cardboard, tip-on, with additional photos and liner notes. I wrote of acoustic folk/blues artist Doug MacLeod's performances on Come to Find "You'll hear a lifetime's accumulation of feelings, experiences and influences in his fingers, in his voice and in his songs...." Musicians: - Doug MacLeod (guitar, vocals) - Charlie Musselwhite (harmonica) - Bill Stuve (acoustic bass) - Jimi Bott (drums) - Black Cherry (back up vocals) Doug MacLeod's ode to acoustic blues, a consummate bluesman channeling his focus. Doug MacLeod and the stories from his years of road time with the likes of Big Joe Turner and Pee Wee Crayton start to flow as easily as a brook tickled by a breeze. And you know you're getting to the good part, the climax if you will, when Doug's eyes start to twinkle, his grin grows broader and out of his mouth pop the words "Come to find ..." • 200g Vinyl - • Mastered from the Original Analog Tapes by Kevin Gray! Side 1: 1. Bring It On Home 2. Since I Left St. Louis 3. Mystery Woman 4. Come To Find 5. Old Virginia Stomp Side 2: 1. Master's Plan 2. Ain't No Grave 3. Lost Something This Morning 4. Rollin' & Tumblin' 5. Any Port In A Storm 6. When I Left Missouri Doug MacLeod - Come To Find - 200g LP Image result for ANALOGUE PRODUCTIONS Image result for QRP QUALITY RECORD PRESSINGS ORIGINAL MASTER TAPES AAA 100% ANALOGUE We use the Original Tapes and work with only the Best Mastering Studios QUALITY RECORD PRESSINGS Plated and Pressed at QRP the world`s Best Pressing Plant on Virgin Vinyl UNMATCHED QC Meticulous Test Pressing evaluation and Quality Control DELUXE PACKAGING Highest Quality Jackets and Rice Paper Inner Sleeves LIMITED EDITION Less than 1,000 Records per Stamper Released in Limited Quantities ****************************************************************************************************

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VARIOUS ARTISTS (COUNT BASIE-BILLIE HOLIDAY-HENRY "RED" ALLEN-THE GIMMY JIUFFRE TRIO-JIMMY RUSHING-MAL WALDON) ----- THE SOUND OF JAZZ ----- AUDIOPHILE 45RPM-DOUBLE LP/RECORD - 180GRAM STEREO HIGH QUALITY 45RPM PRESSING MADE BY ANALOGUE PRODUCTION IN USA 2020 IN EINEM WERTIGEN KLAPPCOVER(GATEFOLD-JACKET) ----- FROM THE ORIGINAL STEREO MASTER TAPES ----- QUALITY RECORD PRESSINGS ----- DELUXE PACKAGING ----- LIMITED EDITION = MAXIMAL 1000 COPIES WORLDWIDE !! ----- OUT OF PRINT ----- ( ..... (OVP = ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED !! / ..... AUDIOPHILE ANALOGUE PRODUCTIONS RECORDS-45RPM-DOUBLE-LP/RECORD / ..... ANALOGE 45RPM-DOUBLE-LP/RECORD-REISSUE MADE IN 2020 BY ANALOGUE PRODUCTIONS IN USA / ..... ORIGINAL ZUSAMMENSTELLUG DER AUFNAHMEN 1958 BEI COLUMBIA RECORDINGS IN USA / ..... ORIGINAL COMPILATION OF RECORDING 1958 BY COLUMBIA RECORDINGS IN USA / ..... RE-MASTERED FROM THE ORIGINAL ANALOGUE MASTERBAND BEI STERLING SOUND VON RYAN K. SMITH ON 180GRAM VINYL BY QUALITY RECORD PRESSINGS IN USA 2020 / ..... LIMITED EDITION ..... OUT OF PRINT ..... EINZIGES EXEMPLAR IN MEINER PRIVATEN, GEPFLEGTEN, ANALOGEN & AUDIOPHILEN LP/RECORD-SAMMLUNG = ONLY ONE SAMPLE IN MY PERSONAL, WELL TENDED, ANALOGUE & AUDIOPHILE LP/RECORD-COLLECTION(ONE EXEMPLARY !!) ..... DIESE WERTVOLLE LP/RECORD IST NOCH ORIGINAL VERSIEGELT = FACTORY SEALED!! ...... VERY-HARD-TO-FIND-WORLDWIDE IN THIS - FACTORY SEALED - QUALITY !! ..... )

Weitere Details: Various – The Sound Of Jazz Label: Analogue Productions – AAPJ 111-45 Format: 2 x Vinyl, 12", 45 RPM, Album, Reissue, Remastered, Stereo, 180gm, gatefold Country: US Released: 2020 Genre: Jazz Style: Big Band, Swing, Bop, Cool Jazz Tracklist A1 Red Allen All-Stars*– Wild Man Blues Bass – Milt Hinton Clarinet – Pee Wee Russell Drums – Jo Jones Piano – Nat Pierce Tenor Saxophone – Coleman Hawkins Trombone – Vic Dickenson Trumpet – Henry "Red" Allen, Rex Stewart Written-By – F. J. Morton*, L. Armstrong* A2 Red Allen All-Stars*– Rosetta Bass – Milt Hinton Clarinet – Pee Wee Russell Drums – Jo Jones Piano – Nat Pierce Tenor Saxophone – Coleman Hawkins Trombone – Vic Dickenson Trumpet – Henry "Red" Allen, Rex Stewart Written-By – E. Hines*, W. H. Woode* B1 Billie Holiday With Mal Waldron And All-Stars*– Fine And Mellow Bass – Jim Atlas Drums – Jo Jones Guitar – Danny Barker Piano – Mal Waldron Tenor Saxophone – Ben Webster, Coleman Hawkins, Lester Young Trombone – Vic Dickenson Trumpet – Doc Cheatham Written-By – B. Holiday* B2 Pee Wee Russell, Jimmy Giuffre, Danny Barker, Jo Jones– Blues Clarinet – Jimmy Giuffre, Pee Wee Russell Drums – Jo Jones Guitar – Danny Baker* C1 Count Basie With All-Stars*– I Left My Baby Bass – Eddie Jones Drums – Jo Jones Guitar – Freddy Green* Piano – Count Basie Saxophone – Coleman Hawkins, Earl Warren*, Harry Carney, Lester Young Trombone – Dickie Wells, Frank Rehak, Vic Dickenson Trumpet – Doc Cheatham, Emmett Berry, Joe Newman, Roy Eldridge Vocals – Jimmy Rushing Written-By – A. Gibson*, Basie*, Rushing* C2 The Jimmy Giuffre Trio– The Train And The River Baritone Saxophone, Tenor Saxophone, Clarinet – Jimmy Giuffre Bass – Jim Atlas Guitar – Jim Hall Written-By – Giuffre* D1 Mal Waldron– Nervous Piano – Mal Waldron Written-By – Waldron* D2 Count Basie All-Stars*– Dickie's Dream Bass – Eddie Jones Drums – Jo Jones Guitar – Freddy Green* Piano – Count Basie Saxophone – Coleman Hawkins, Earl Warren*, Harry Carney, Lester Young Trombone – Dickie Wells, Frank Rehak, Vic Dickenson Trumpet – Doc Cheatham, Emmett Berry, Joe Newman, Roy Eldridge Written-By – Basie*, L. Young* Credits Liner Notes – Eric Larrabee Mastered By – Ryan Smith (2) Photography By – Tom Yee Producer – Irving Townsend Notes *"The Sound Of Jazz" was presented by "The Seven Lively Arts" over CBS Television Sunday, December 8, 1957. *Mastered by Ryan K. Smith at Sterling Sound, from the original 3-track tape. *180-gram vinyl plated and pressed at Quality Record Pressings. *Gatefold old style tip-on jacket by Stoughton Printing. Barcode and Other Identifiers Matrix / Runout (Side A label): x"Lp"42610 Matrix / Runout (Side B label): x"Lp"42611 Matrix / Runout (Side A runout stamped): XLP42610-1G Matrix / Runout (Side B runout stamped): XLP42611-1E ********************************************************************************************* Bilie Holiday, Jimmy Rushing - Gesang Jimmy Giuffre - Tenorsaxofon, Baritonsaxofon, Klarinette Gerry Mulligan - Tenorsaxofon Coleman Hawkins, Ben Webster, Lester Young - Tenorsaxofon Henry „Red“ Allen, Roy Eldridge - Trompete Vic Dickenson - Posaune Count Basie, Mal Waldron - Klavier Jim Hall - Gitarre Eddie Jones - Kontrabass Jo Jones, Osie JohnsonSchlagzeug u.a. Ein richtiges audiophiles Schwergewicht liegt uns hier mit der Edel-Edition „The Sound Of Jazz“ vor. Die musikhistorisch wertvollen Studio-Aufnahmen entstanden am 5. Dezember 1957 für Columbia Records. Die beteiligten Muskerinnen und Musiker sind ein „Who is Who“ der Jazz- und Blues-Geschichte: Billie Holiday und Jimmy Rushing am Gesang; Jimmy Giuffre an Tenor- und Basssaxofon und an der Klarinette; Gerry Mulligan, Coleman Hawkins, Ben Webster und Lester Young am Tenorsaxofon; Henry Red Allen und Roy Eldridge an der Trompete; Vic Dickenson an der Posaune; Count Basie und Mal Waldron am Piano; Jim Hall an der Gitarre; Eddie Jones am Bass; Jo Jones und Osie Johnson an den Schlagzeugen. Die Red Allen All Stars beginnen mit dem „Wild Man Blues“, einem wahren musikalischen Feuerwerk. Mehr als beeindruckend ist Billie Holiday zusammen mit Mal Waldron und den All-Stars. Die Interpretation von „Fine And Mellow“ ist atemberaubend. Und dass das alles auf höchstem Niveau klingt, dafür wurde viel getan. Die nebengeräuschfreie Doppel-LP, die in 45 rpm läuft und bei der die Musik auf vier Seiten des Vinyls verteilt ist, reduziert Verzerrungen und Hochfrequenzverluste, da der Stereoabtaster den breiteren Rillen besser folgen kann. Für diese Neuauflage von Analogue Productions wurde das Original-Band verwendet sowie ein herausragendes Mastering durch Ryan K. Smith von Sterling Sound. Die Galvanisierung bei Quality Record Pressings wurde durch den Soundexperten und technischen Meister Gary Salstrom vorgenommen. Das Album kommt im stabilen Klappcover auf 180g-schwerem audiophilen Vinyl, wurde durch Ryan K. Smith bei Sterling Sound neu von den 3-Spur-Analog-Masterbändern geschnitten und bei Quality Record Pressings gepresst. Als 45er Pressung besser denn je. Titel: Side 1: Wild Man Blues L. Armstrong, F.J. Morton Rosetta W.H. Hoode, E. Hines Fine and Mellow B. Holiday Blues Giuffre, Russell Side 2: I Left My Baby Rushing, Basie, A. Gibson The Train And The River Giuffre Nervous Waldron Dickies Dream Basie, L. Young ********************************************************************************************** Rezension: Nicht irgendein Sampler, sondern ein Stück Jazzgeschichte: Unter dem Titel "The Sound Of Jazz" wurde am 8. Dezember 1957 eine Fernsehsendung erstmals ausgestrahlt, die längst zu den bedeutendsten Bild- und Tondokumenten des Jazz zählt. Denn sie wurde nicht aus Archivaufnahmen zusammengestellt; die Musiker fanden sich im Columbia-Studio in der 30th Street ein und wurden sozusagen bei der Arbeit gefilmt. Und was für Musiker! Da es um die Geschichte des Jazz ebenso wie um die Gegenwart ging, finden sich hier unglaubliche Besetzungen: Die Henry "Red" Allen Allstars (mit u.a. Pee Wee Russell und Coleman Hawkins!) repräsentieren den New Orleans-Stil; für eine Nummer kam Lady Day in Person und hatte neben Hawkins auch noch Lester Young und Ben Webster in der Band (außerdem Mal Waldron und Jo Jones) – gibt es überhaupt eine andere Aufnahme aus der HiFi-Ära, die diese drei ursprünglichen Saxophongiganten vereint? Um den Swing kümmert sich Count Basie, ebenfalls mit einer für das Ereignis zusammengestellten Sonderbesetzung aus u.a. Young, Hawkins, Harry Carney, Roy Eldridge, Jo Jones und Freddie Green; die Moderne schließlich wird vom Jimmy Giuffre-Trio (mit Jim Hall und Jim Atlas) vertreten. Giuffre nahm auch mit Pee Wee Russell, Jo Jones und Gitarrist Danny Baker an einer spontanen Blues-Session teil. Vielleicht der unwahrscheinlichste, aber auch der charmanteste Track des Albums! Da man um die geschichtliche Bedeutung dieser Sessions wußte, gab man sich offenbar größte Mühe bei der technischen Seite: Bilderbuch-Mono, warm, voll und verblüffend detailliert. ************************************************************************************************** Diese doppel LP/RECORD ist die Neuauflage eines großartig klingenden, einmaligen TV-Ereignisses. Für eine einstündige, landesweite Live-Sendung brachte der Sender CBS 32 hochkarätige Jazzmusiker der Swing-Ära für eine Jam-Session zusammen, die die letzte einer Reihe sein sollte. Das einstündige Programm wurde am Sonntag, 8. Dezember 1957, live aus dem CBS Studio 58 in New York City ausgestrahlt. Die Show wurde von dem damals sehr bekannten TV-Kritiker John Crosby moderiert und von Robert Herridge produziert. Musikalische Berater für den Abend waren Nat Hentoff und Whitney Balliett, zwei Jazz-Kritiker. Ryan Smith von Sterling Sound nutzte für das Remastering das originale 3-Spur-Band, das Sony / BMG in den Archiven fand und das vermutlich über sechzig Jahre ungespielt war. Zu hören ist ein Who is Who der Swing-Ära, darunter Count Basie, Lester Young, Ben Webster, Billie Holiday, Jo Jones und Coleman Hawkins, aber auch jüngere Musiker wie Gerry Mulligan, Thelonious Monk und Jimmy Giuffre. Columbia Records veröffentlichte dieses Album 1958 – das eigentlich eine Probe abbildet, die der Fernsehsendung vorausging. Die LP erschien mit Liner Notes von Eric Larrabee, die jetzt auch im Booklet zu finden sind. **************************************************************************************** *************************************************************************************** Description AAA 100% Analogue This LP was Remastered using Pure Analogue Components Only from the Master Tapes through to the Cutting Head Analogue Productions - AAPJ 111-45 - 200 Gram Virgin Vinyl - CS 8040 Columbia AAA 100% Analogue - Limited Edition - Pressed at QRP Quality Record Pressings Mastered by Ryan K Smith at Sterling Sound from the Original 3 Track Tapes The Absolute Sound Super Disc List TAS Harry Pearson Super LP List 100 Recommended All-Analog LP Reissues Worth Owning - Michael Fremer Analogplanet. "The only reason Classic Records failed to reissue this one back in the 1990s and 2000s is because the reel containing one side had gone missing. For this reissue Sony/BMG located the original 3 track recording from which this stereo record was sourced so it's one generation ahead of the mixed two track master. This tape probably hadn't been played in almost sixty years and so sounds remarkably fresh. ... Analogue Productions reissued this in a tip-on gatefold sleeve with great black and white photos taken at the recording session of Count Basie, Billie Holiday and Ben Webster. A moment in musical time perfectly captured that's easy to recommend for the music, the sound and the packaging. The reissue sound is somewhat drier than the original, which makes it all the more intimate and less dated. A great lacquer cut by Ryan K. Smith." — Michael Fremer, AnalogPlanet.com Sound 9/10 Music 9/10 This is jazz at its best with a recording to match the great artists on this album. If you like or listen to jazz this is a must for your collection. I was blown away by the sound of this vinyl masterpiece. It's warm, defined and amazing. If you pass on this you'll regret it.This reissue is first-rate in every respect and I am grateful to all responsible. It feels like the musicians are all around me - LP review The soundtrack version of the most perfect hour of jazz ever carried on national TV. 5/5 Audaud Starring Count Basie, Billie Holiday, Henry "Red" Allen, The Jimmy Giuffre Trio, Jimmy Rushing, Mal Waldron & Featuring Many More! In early December of 1957 the most perfect hour of jazz ever on TV was telecast. Four days before that, all the musicians (except Gerry Mulligan, who reneged because he wasn’t paid extra for it) assembled in Columbia’s 30th Street studios in NYC to record, in early stereo, the same selections that would be featured on the live TV show four days later. It was such an excellent hour of jazz TV because CBS had the good sense to leave everything to two jazz experts: Whitney Balliett and Nat Hentoff. They decided from the start to concentrate on the music and forget about the usual TV show trimmings. Everyone dressed casually, the cameras, mikes, lights and wires were visible. Media critic John Crosby was the relaxed host, who only introduced the hour and gave credits at the end of it. The way Billie looks at Lester Young during closeups in her tune is priceless; within two years both were gone. With its compilation-like title, black and white cover art and wide ranging artists roster, The Sound of Jazz, originally issued in 1958, is often confused with one of Columbia Records' early stereo sampler albums. Some browsers exploring the back jacket annotation—a reprint of a Harper's magazine article about the show— get no further than the first paragraph that explains it's not a compilation album at all but rather the soundtrack to a 1957 television show. TV sound back then was monophonic and often mediocre so the "stereo" band at the jacket top has many thinking it must be "electronically reprocessed for stereo" sound. it's anything but. Many of the musicians who performed live on the December 8th 1957 CBS television show "The Sound of Jazz" "pre-created" their performances four days earlier in Columbia's legendary 30th Street Studio—a de-sanctified church with the superb acoustics that later produced many of the label's greatest musical and sonic recordings including Miles Davis's Kind of Blue. That's what's on this record originally issued by Columbia Records in 1958. The original is a sonic stunner. A few artists who performed on the television show, including Thelonious Monk and Gerry Mulligan were not signed to Columbia at the time and so were not permitted to appear on the record. The musicians who appeared on both television and vinyl were a mix of the traditionalists like trumpeter Henry "Red" Allen and clarinetist Pee Wee Russell and the more modern ensembles like The Jimmy Giuffre Trio featuring Giuffre on baritone and tenor sax and clarinet, Jim Hall on guitar and Jim Atlas on bass. Some were past their prime but still vital. Guiffre also plays with Pee Wee Russell, Jo Jones (drums) and Danny Baker (guitar). The musicians mixed and matched per the vision of jazz critics Whitney Balliett and Nat Hentoff. For some the standout performance is "Fine and Mellow" with Billie Holiday on vocals backed by the Mal Waldron All-Stars featuring Holiday's ex-beau Lester Young, Coleman Hawkins, Ben Webster, Doc Cheatham and others. The Count Basie All-Stars contribute "I Left My Baby" (with vocals by Jimmy Rushing) that covers "St.James Infirmary" territory, and "Dickie's Dream". Hearing these mostly veteran players let loose under great studio conditions is a joy. Of course by 1957 jazz had become far more adventurous than what's here, but the point of this assemblage was to bring real jazz to a mainstream "straight" American television audience, many of whom in "white bread" America had never before heard it or seen so many black people on screen in one place. Not only that; the television show producers asked that the musicians dress as they might for a studio gig, not for a stage show. The cameras were there to capture the studio experience, not to fake a "show". And it was all done "live". The sound is "wide spread" stereo not unlike "KOB" though with more center fill and less reverb. It's also remarkably transparent and natural-sounding. The only reason Classic Records failed to reissue this one back in the 1990s and 2000s is because the reel containing one side had gone missing. For this reissue Sony/BMG located the original 3 track recording from which this stereo record was sourced so it's one generation ahead of the mixed two track master. This tape probably hadn't been played in almost sixty years and so sounds remarkably fresh. Analogue Productions reissued this in a tip-on gatefold sleeve with great black and white photos taken at the recording session of Count Basie, Billie Holiday and Ben Webster. A moment in musical time perfectly captured that's easy to recommend for the music, the sound and the packaging. The reissue sound is somewhat drier than the original, which makes it all the more intimate and less dated. A great lacquer cut by Ryan K. Smith. When you have Roy Eldridge, Coleman Hawkins, Harry Carney, Jim Hall, Jimmy Guiffre Ben Webster, Billie Holiday, Lester Young, Jo Jones, Milt Hinton and Jim Hall together under one cathedral roof, how could it not be great? Musicians: Ben Webster, tenor sax (Mal Waldron All-Star) Billie Holiday, vocals Coleman Hawkins, tenor sax (Henry "Red" Allen All-Star), (Mal Waldron All-Star), (Count Basie All-Star) Count Basie, piano (Count Basie All-Star) Danny Barker, guitar (Mal Waldron All-Star) Dickie Wells, trombone (Count Basie All-Star) Doc Cheatham, trumpet (Mal Waldron All-Star), (Count Basie All-Star) Earl Warren, saxophone (Count Basie All-Star) Eddie Jones, bass (Count Basie All-Star) Emmet Berry, trumpet (Count Basie All-Star) Frank Rehak, trombone (Count Basie All-Star) Freddy Green, guitar (Count Basie All-Star) Harry Carney, saxophone (Count Basie All-Star) Henry "Red" Allen, vocals, trumpet Jim Atlas, bass (Mal Waldron All-Star), (Mal Waldron All-Star), (Jimmy Giuffre Trio) Jim Hall, guitar (Jimmy Giuffre Trio) Jimmy Giuffre, baritone, clarinet, tenor sax Jimmy Rushing, vocals (Count Basie All-Star) Jo Jones, drums (Henry "Red" Allen All-Star), (Mal Waldron All-Star), (Count Basie All-Star) Joe Newman, trumpet (Count Basie All-Star) Lester Young, tenor sax (Mal Waldron All-Star) Mal Waldron, piano, piano soloist Milt Hinton, bass (Henry "Red" Allen All-Star) Nat Pierce, piano, piano soloist (Henry "Red" Allen All-Star) Pee Wee Russell, clarinet (Henry "Red" Allen All-Star) Rex Stewart, trumpet (Henry "Red" Allen All-Star) Roy Eldridge, trumpet (Count Basie All-Star) Vic Dickenson, trombone (Henry "Red" Allen All-Star), (Mal Waldron All-Star), (Count Basie All-Star) Selections: Side I: 1. Wild Man Blues - Henry "Red" Allen All-Stars 2. Rosetta - Henry "Red" Allen All-Stars 3. Fine and mellow - Billie Holiday, Mal Waldron All-Stars 4. Blues - Pee Wee Russell, Jimmy Giuffre, Danny Barker, Jo Jones Side II: 1. I Left My Baby - Count Basie All-Stars 2. The Train and The River – The Jimmy Giuffre Trio 3. Nervous - Mal Waldron 4. Dickie’s Dream - Count Basie All-Stars The Sound Of Jazz - Various Artists - 200g LP ORIGINAL MASTER TAPES AAA 100% ANALOGUE We use the Original Tapes and work with only the Best Mastering Studios QUALITY RECORD PRESSINGS Plated and Pressed at QRP the world`s Best Pressing Plant on Virgin Vinyl UNMATCHED QC Meticulous Test Pressing evaluation and Quality Control DELUXE PACKAGING Highest Quality Jackets and Rice Paper Inner Sleeves LIMITED EDITION Less than 1,000 Records per Stamper Released in Limited Quantities Image result for ANALOGUE PRODUCTIONS ************************************************************************************************

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Weitere Details: *********************************************************************************************** ............... Aufnahmen im Januar 1957. ............... Das zweite Album der „Essential Elvis“-Reihe gibt Einblicke in eine Aufnahmesession, die im Januar 1957 stattfand. So enthält das Album diverse Takes von Elvis-Klassikern wie „I Beg Of You“, „There Be Peace In The Valley“ oder „Have I Told You Lately That I Love You“. Es ist faszinierend, in dieser Klangqualität mitzuerleben, wie sich Elvis und seine Musiker von Take zu Take einem Song nähern und höchst unterhaltsam, den Kommentaren des Kings in den Pausen dazwischen zu lauschen. Für Elvis-Fans, die einmal bei einer Elvis-Aufnahme im Studio live dabei sein wollen, ein unverzichtbares Album - eben „essential“. Obwohl die Aufnahmen aus einer Zeit stammten, als die Stereo-Aufnahmen noch in den Kinderschuhen steckte, ist dieses Album klanglich mit das Beste, was man sich in letzter Zeit auf den Plattenteller holen konnte. Das Album kommt auf zwei 200 g-schwerem Vinyl-LPs mit 45rpm. Mastering bei Sterling Sound in den USA von den Original-2 Spur-Bändern. ............... ************************************************************************************************* ............... Titel: ............... Side 1 ............... I Beg Of You Take 1 ............... Is It So Strange Take 1 ............... Have I Told You Lately That I Love You Take 2 ............... It Is No Secret (What God Can Do) Takes 1,2,3 ............... Side 2 ............... Blueberry Hill Take 2 ............... Mean Woman Blues Take 14 ............... Therell Be Peace In The Valley Takes 2,3 ............... Have I Told You Lately That I Love You Take 6 ............... Side 3 ............... Blueberry Hill Take 7 ............... Thats When Your Heartaches Begin Takes 4,5,6 ............... Is It So Strange Takes 7,11 ............... Side 4 ............... I Beg Of You Takes 6,8 ............... Therell Be Peace In The Valley Take 7 ............... Have I Told You Lately That I Love You Takes 12,13 ............... I Beg Of You Take 12 ............... ******************************************************************************************** ............... Rezension: ............... Als "Essential Elvis Vol. 2" wurden diese Aufnahmen anno 1988 erstmals veröffentlicht. "Essential", bei einer Outtake-Sammlung, möchte man vielleicht fragen – aber, hey, hier geht's um Elvis, da ist alles essentiell, und erst recht, wenn es sich um so frühe Aufnahmen (vor der Army!) handelt, doppelt erst recht, wenn es sich um echte Stereo-Master handelt! Diese wurden seinerzeit übrigens nur als Sicherheitskopie angefertigt, die 2-Track-Maschine lief während der ganzen Session mit, die Bänder wurden eingelagert. Und wären eigentlich längst entsorgt worden, durch einen Zufall nur wurden sie gerettet. Schon musikalisch sind's natürlich unglaubliche Dokumente, wobei es besonders spannend ist, unterschiedliche Takes einzelner Songs miteinander zu vergleichen: Elvis' Ansprüche an sich selbst waren extrem hoch, es konnte etliche Dutzend Anläufe – auch komplette Aufnahmen – brauchen, bis er mit einer zufrieden war. Dabei konnten sich nicht nur die Tempi extrem voneinander unterscheiden…! Wie gut die Aufnahmen von Toningenieur Thorne Nogar in klanglicher Hinsicht waren, konnte man bei der Originalausgabe durchaus ahnen. Was sich hier abspielt, ist nun allerdings etwas ganz anderes… jawdropping indeed! (1988, rec. 1957/2013) ............... ********************************************************************************************** ............... *** Gatefold Cover ............... Produktinfo ............... "Stereo '57 - The Essential Elvis Volume 2" ist das zweite Album der Elvis-Presley-Essentials-Serie und bietet Songs, die Elvis Presley am 12., 13. und 19. Januar 1957 aufgenommen hat. Das Wort 'essentiell' hat zwei Bedeutungen: die eine lautet 'unverzichtbar', die andere 'Teil der Essenz, d. h. des Wesentlichen, von etwas zu sein'. Diese zweite Bedeutung charakterisiert die Essential-Elvis-Serie von RCA, ein Instrument zur Veröffentlichung von Presleys Aufnahmesessions. Mithilfe dieser Veröffentlichungen kann das Publikum Presley bei der Arbeit zuhören, wie er die Arrangements für die Band verbessert und die Nuancen seiner Interpretation durcharbeitet. Kurz gesagt, die Serie enthüllt die Essenz von Presley, indem sie einen großen Musiker, vertieft in den kreativen Prozess, zeigt. Volume 2 dokumentiert eine Session vom Januar 1957, bei der Elvis Material für zwei LPs produzierte und den Soundtrack "Loving You". Es gibt etliche alternative Aufnahmen, bei denen Elvis und die ihn unterstützenden Musiker sich versuchsweise an das Material wagen. Indem die Aufnahmen Fortschritte machen, nehmen die Arrangements Form an und Presley, der mehr Zutrauen schöpft, je näher die endgültige Fassung rückt, singt mit immer mehr Begeisterung. Die ganze Zeit hört man Presley Anweisungen zum Ablauf geben, wobei er reichlich seinen 'aw shucks (oh verflixt)'-Charme zeigt, gemeinsam mit anderen Bandmitgliedern Mist baut und über den eigenen und den Pfusch der anderen lacht. Für ernsthafte Elvis-Fans und jeden anderen, der Interesse am kreativen Prozess hat, trifft auf Volume 2 sowohl die erste als auch die zweite Bedeutung des Wortes essentiell zu: wahrhaftig eine unverzichtbare Angelegenheit. ............... ************************************************************************************************

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Published By – Bourne Co. Published By – Soma Eel Songs LLC Published By – EMI April Music Inc. Published By – WC Music Corp Published By – Unichappell Music, Inc. Published By – Universal Music-Careers Published By – Lillybilly Music Published By – McKenzie Music Published By – Six Continents Music Publishing, Inc. Published By – Sony/ATV Acuff Rose Music Published By – Orbi-Lee Music Published By – R-Key Darkus Music Published By – Barbara Orbison Music Company Published By – Peermusic III, Ltd. Published By – Wishbone Music (3) Published By – Tennessee Swamp Fox Music, Inc. Published By – BMG Ruby Songs Published By – Irving Music Published By – Sea Of Tunes Publishing Co. Published By – Hacklebarney Music Published By – Mills Music Corp. Published By – Hill & Range Songs Published By – Songs Of Steve Peter Published By – Jockamo Music Published By – Crosstown Music Inc. Published By – Jay & Cee Music Published By – Trio Music Co., Inc. Published By – Fort Knox Music, Inc. Published By – Jay & Cee Music Corp. Published By – EMI Entertainment World Inc. Published By – Warner-Tamerlane Publishing Corp. Published By – Golden Syrup Music Published By – EMI Blackwood Music Credits Executive-Producer – Chad Kassem Liner Notes – Michael Fremer Mastered By – Ryan K. Smith* Plated By – Gary Salstrom Barcode and Other Identifiers Barcode: 753088013119 ************************************************************************************************ Jetzt gibt es wieder ein wahres Sound-Highlight mit männlichen Gesangsstimmen auf zwei Schallplatten in insgesamt 400 Gramm wertigem sauber gepresstem Vinyl. Und die Zusammenstellung hat es in sich. Analogue Productions hat sich nicht nur bei der Produktion sehr viel Mühe gemacht, sondern auch beim Repertoireaufbau. Und genau diese kongeniale Kombination macht diese Edition so bedeutsam. Und sie macht obendrein riesig Spaß. Für uns ohne jedes Zögern eines der beiden Highlights dieses Monats. “I'm Confessin' (That I Love You)“ von Herzensbrecher Dean Martin startet den musikalischen Reigen. Herrlich diese samtene Stimme Deans in Frage und Antwort mit der jazzigen E-Gitarre zu erleben. Ganz besonders zart kommt “Arms Of A Woman“. Die Verbindung der wunderschön von ihm gespielten und klingenden Akustik-Gitarre und seine Stimme machen Amos Lee zu einem weiteren absoluten Klang-Star dieser Edition. “Silver Blue“ von JD Souther bringt Musik, Gefühl und Intensität auf den Punkt. Und das umso mehr, als man es noch nie so gut klingen hörte. “Try Me One More Time“ von Tennessee Ernie Ford bringt man, einmal gehört, nicht mehr aus den Hör-Gedächtnis. Diese tiefe aussdruckstarke Stimme in Verbindung mit der coolen Gitarre sind einfach genial. “It Feels Like Rain“ von Aaron Neville ist ein weiteres Klangschmankerl. Diese Ballade läßt jeden Eisberg schmelzen. “Georgia On My Mind“ gesungen von Country-Legende und Outlaw Willie Nelson birgt soviel Originalität und Authentizität in sich. Die Stimmen der “Beach Boys“ sind für die Ewigkeit geformt worden. “In My Room (Stereo Version)“ unterstreicht dies mehr als eindrucksvoll. Diese vielschichtigen Harmonien in diesem fantastischen Sound-Gewand zu erleben, macht einen schon demütig. Schön, dass die Folk-Hymnne “Ramblin Boy“ von Pete Seeger und seiner von ihm gegründeten Band “The Weavers“ mit dabei ist. “There'll Be Peace in the Valley (For Me)“ von Elvis Presley geht schon ganz tief in Herz und Seele. Zu Recht ist Harry Belafonte gleich mit zwei Songs vertreten. “Scarlet Ribbons“ und “Losing Hand“ sind zwei Klang-Edelsteine seines Repertoires. “Spanish Jack“ von Willy DeVille kommt mit solcher Tiefe. Man kann sich diesem Song nur hingeben. Hier stimmt alles. Diese abgeklärte Stimme, das instrumentale Können seiner Band, dieser final-highendige Sound und die kompositorische Stärke machen dieses Lied zum Jahrhundert-Song dieses viel zu früh gestorbenen Künstlers. Mit dem energetischen und rhythmisch raffinierten “Fever“ hat auch Elvis Presley die Ehre einen zweiten Song zu präsentieren. Die Dynamik dieser Aufnahme ist beeindruckend. Mit “Did Somebody Make a Fool out of You“ von Tony Joe White und “Coconut“ von Harry Nilsson kommen zwei ganz besondere Lieder zweier Musiker zum Erhören, die eher im Hintergrund wirken, aber für viele Musiker absolute Heroen sind. Schön, dass sie mit an Bord sind. Jeder der 20 Tracks ist ein klanglicher, akustischer, kompositorischer und musikalischer Volltreffer. Und noch dazu eingepackt in ein Deluxe-Klappcover mit Stoughton Tip-On Aufmachung. Lackschnitt durch By Ryan K. Smith bei Sterling Sound in New York, USA. Gepresst bei Quality Record Pressings auf 200 g schwerem Vinyl. Liner Notes von Michael Fremer. Titel: Side 1: 1. I'm Confessin' (That I Love You) - Dean Martin 2. Arms of a Woman - Amos Lee 3. Silver Blue - JD Souther 4. Try Me One More Time - Tennessee Ernie Ford 5. It Feels Like Rain - Aaron Neville Side 2: 1. Amie - Pure Prairie League 2. (I Left My Heart) In San Francisco - Tony Bennett 3. Blue Bayou - Roy Orbison 4. Georgia On My Mind - Willie Nelson 5. Sympathy for a Train - Willis Alan Ramsey Side 3: 1. Ramblin' Boy - Pete Seeger (The Weavers) 2. In My Room (Stereo Version) - The Beach Boys 3. Brand New '64 Dodge - Greg Brown 4. Scarlet Ribbons - Harry Belafonte 5. (There'll Be) Peace in the Valley (For Me) Elvis Presley Side 4: 1. Losing Hand - Harry Belafonte 2. Spanish Jack - Willy DeVille 3. Fever - Elvis Presley 4. Did Somebody Make a Fool out of You - Tony Joe White 5. Coconut - Harry Nilsson ************************************************************************************************* The Wonderful Sounds Of Male Vocals APP 131 Ein audiophiles Go-To! Eine Platte, die Sie sich schnappen, wenn Sie Ihr System vorführen wollen! Klassische Auftritte und Aufnahmen von großartigen männlichen Sängern aller Zeiten! Jeder Track ausgewählt von Acoustic Sounds Besitzer Chad Kassem Von Ryan K. Smith bei Sterling Sound / NYC geschnittene Lacke Gepresst bei Quality Record Pressings auf 200-Gramm-Vinyl Verpackt in einer faltbaren, luxuriösen Stoughton-Tip-On-Jacket Cover Bereit für einen weiteren Versuch mit Demotracks im A-Kaliber, die der Mann selbst, der Gründer und CEO von Acoustic Sounds, Chad Kassem, ausgewählt hat? Hier in unserer Reihe "Analogue Productions Wonderful Sounds" haben wir einen Leckerbissen für Sie - im Anschluss an "The Wonderful Sounds Of Christmas" und "Female Vocals" haben wir "The Wonderful Sounds Of Male Vocals" zusammengestellt - eiskalte Killer vom ersten bis zum letzten Song! Warum Zeit mit mehreren LPs verschwenden, wenn Sie das Potenzial Ihrer HiFi-Anlage zur Geltung bringen wollen? Überspringen Sie das Suchen, Entspannen, erneute Entspannen und mehr - und geben Sie Ihren audiophilen Freunden, was sie gerne hören möchten. Schnappen Sie sich dieses Album und Sie werden Showstopper von Amos Lee, Dean Martin, Aaron Neville, Roy Orbison, Willie Nelson, Pure Prairie League, Harry Belafonte, Pete Seeger, The Beach Boys, Willy DeVille, Greg Brown, JD Souther, Tennessee Ernie Ford, Tony Bennett, Harry Nilsson, Tony Joe White hören - und was wäre eine Zusammenstellung von männlichen Gesangsstimmen ohne den wirklich großartigen Elvis Presley? Wie gut ältere Aufnahmen klingen können, wenn das Fingerspitzengefühl eines außergewöhnlichen Mastering-Engineers mit im Spiel ist, zeigt der unvergleichliche Ryan K. Smith bei Sterling Sound. Wie andere unserer Wonderful Sounds-Reihe eignet sich dieses Album gut zur Unterhaltung und als großartiger Sampler der LPs, die größtenteils bei Analogue Productions erschienen sind. Michael Fremer, von AnalogPlanet.com und Stereophile Magazine, führt Sie mit sehr gründlichen und unterhaltsamen Linern durch die einzelnen Titel und ihren historischen Ort. Das Plattieren und Pressen wurde bei Quality Record Pressings durchgeführt, wo Gary Salstrom und seine Crew die am besten klingenden LPs der Welt mit ihren außergewöhnlich leisen Abspielflächen herstellen. Von "Fever" bis "Spanish Jack", von "Amie" bis "Blue Bayou" und alles dazwischen - "Georgia On My Mind", "(I Left My Heart) In San Francisco", "Silver Blue" und mehr - Sie werden diese LP mit jedem Stück genießen. Treffen Sie die einfache Auswahl und genießen Sie das Hören. ************************************************************************************************* ************************************************************************************************* Description Analogue Productions - AAPP131 - 200 Gram Virgin Vinyl Mastered By JRyan K Smith at Sterling Sound Limited Edition - Pressed at QRP Quality Record Pressings The Absolute Sound Super Disc List TAS Harry Pearson Super LP List Analogue Productions returns with another in its very popular “Wonderful Sounds” series Sound 10/10 Music 10/10 Michael Fremer Analogue Planet The voices, the sound stage, the imaging, they're virtually alive and present in the room. This is a system "show off" pressing of the highest order 5/5 LPreview An Audiophile Go-To! A Record You Grab When You Want To Show Off Your System! All-Time Classic Performances And Recordings By All-Time Great Male Singers! Each Track Selected By Analogue Productions Owner Lacquers Cut By Ryan K. Smith at Sterling Sound NYC Pressed At Quality Record Pressings On 200-gram vinyl Packaged In A Gatefold, Deluxe, Stoughton Tip-On Jacket Liner Notes By Michael Fremer Ready for another go with A-list caliber demo tracks chosen by the man himself, CEO Chad Kassem? Here in our Analogue Productions Wonderful Sounds series, we have a treat for you — following up on The Wonderful Sounds of Christmas, and Female Vocals, we've put together The Wonderful Sounds of Male Vocals — stone-cold killers from the first song to the last! When you want to show off your hi-fi system's potential, why waste time with multiple LPs? Skip the searching, un-sleeving, re-sleeving and more — and give your audiophile friends what they like to hear. Grab this album and you'll hear show stoppers by Amos Lee, Dean Martin, Aaron Neville, Roy Orbison, Willie Nelson, Pure Prairie League, Harry Belafonte, Pete Seeger, The Beach Boys, Willy DeVille, Greg Brown, JD Souther, Tennessee Ernie Ford, Tony Bennett, Harry Nilsson, Tony Joe White — and what would a male vocal compilation be without the truly great Elvis Presley? Just how good older recordings can sound when the touch of an exceptional mastering engineer is involved is demonstrated by the matchless Ryan K. Smith at Sterling Sound. Like others in our Wonderful Sounds series, this album works well as entertainment and as a great sampler of the LPs, mostly released by Analogue Productions and mostly AAA (where there's tape to begin with). Michael Fremer, of AnalogPlanetand Stereophile Magazine, walks you through each track and its historic place with very thorough and entertaining liners. Plating and pressing was done at Quality Record Pressings, where Gary Salstrom and his crew manufacture the world's best-sounding LPs with their exceptionally quiet playing surfaces. From "Fever" to "Spanish Jack," and "Amie" to "Blue Bayou" and everything in-between — "Georgia on My Mind," "(I Left My Heart) In San Francisco," "Silver Blue" and more — you'll be relishing this LP with each play. Make the easy selection and enjoy listening. Side 1 1. I'm Confessin' (That I Love You) - Dean Martin 2. Arms of a Woman - Amos Lee 3. Silver Blue - JD Souther 4. Try Me One More Time - Tennessee Ernie Ford 5. It Feels Like Rain - Aaron Neville Side 2 1. Amie - Pure Prairie League 2. (I Left My Heart) In San Francisco - Tony Bennett 3. Blue Bayou - Roy Orbison 4. George On My Mind - Willie Nelson 5. Sympathy for a Train - Willis Alan Ramsey Side 3 1. Ramblin' Boy - Pete Seeger (The Weavers) 2. In My Room (Stereo Version) - The Beach Boys 3. Brand New '64 Dodge - Greg Brown 4. Scarlet Ribbons - Harry Belafonte 5. (There'll Be) Peace in the Valley (For Me) – Elvis Presley Side 4 1. Losing Hand - Harry Belafonte 2. Spanish Jack - Willy DeVille 3. Fever - Elvis Presley 4. Did Somebody Make a Fool out of You - Tony Joe White 5. Coconut - Harry Nilsson The Wonderful Sounds Of Male Vocals - Various Artists - 200g 2LP ORIGINAL MASTER TAPES We use the Original Tapes and work with only the Best Mastering Studios QUALITY RECORD PRESSINGS Plated and Pressed at QRP the world`s Best Pressing Plant on Virgin Vinyl UNMATCHED QC Meticulous Test Pressing evaluation and Quality Control DELUXE PACKAGING Highest Quality Jackets and Rice Paper Inner Sleeves LIMITED EDITION Less than 1,000 Records per Stamper Released in Limited Quantities *************************************************************************************************

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Weitere Details: **************************************************************************************************** ............... Erstveröffentlichung 1967. ............... „Album 1700“ (benannt nach der originalen Katalognummer von Warner) erschien 1967 als siebtes Studio-Album des Folk-Trios Peter, Paul & Mary, und ist bis heute eines ihrer wichtigsten Alben, und das nicht nur, weil es mit „Leaving On A Jet Plane“ den einzigen Nummer-1-Hit der Gruppe enthält. Neben Pete Seeger, den Weavers und Bob Dylan waren Peter, Paul & Mary die Speerspitze der politisch angehauchten Folk-Welle im Amerika der frühen 60er. 1967 hatten sich nicht nur bei Bob Dylan rockigere Klänge in den Folk gemischt, auch auf „Album 1700“ hört man den einen oder andern Track mit E-Bass und Schlagzeug. Trotzdem, unverkennbar ist der Sound der Gruppe wegen des fantastischen dreistimmigen Gesangs aus zwei Männerstimmen und einer Frauenstimme - die detailreich und elegant gebauten Harmonien brachten Peter, Paul & Mary zu Recht in die Vocal Groups Hall Of Fame, und sie sind es auch, die auf diesem Album Covers wie „Leaving On A Jet Plane“ oder „Bob Dylans Dream“ aber auch Selbstgeschriebenes wie „Weep For Jamie“ oder „The Great Mandala“ so besonders machen. Tolle Platte! ............... Mastering durch Kevin Gray bei Cohearent Audio und gepresst bei Quality Record Pressings auf 200 g-schwerem Vinyl. ............... *************************************************************************************************** ............... Titel: ............... 1. Rolling Home ............... 2. Leaving On A Jet Plane ............... 3. Weep For Jamie ............... 4. No Other Name ............... 5. The House Song ............... 6. The Great Mandella (The Wheel Of Life) ............... 7. I Dig Rock And Roll Music ............... 8. If I Had Wings ............... 9. I'm In Love With A Big Blue Frog ............... 10. Whatshername ............... 11. Bob Dylan's Dream ............... 12. The Song Is Love ............... ******************************************************************************************** ............... *** Gatefold Cover ............... Produktinfo ............... Dies ist die phänomenale Wiederauflage eines der wichtigsten Alben des berühmten Folkrock-Trios. "Album 1700", 1967 veröffentlicht, enthielt die letzte Hit-Single der Gruppe (die einzige, die je Platz eins erreichte), "Leaving On A Jet Plane". David Wolf schreibt im Namen von amazon. com, dass auf dieser LP Eigenkompositionen und Coverversionen mit »anmutigen Folkrock-Verzierungen" versehen wurden. ............... Das Album hat die deluxe Analogue Productions Ausstattung, hervorragend neu gemastert durch Kevin Gray von Cohearent Audio. Die 200g Pressung mit der Galvanik von Gary Salstrom wurde bei Quality Record Pressings durchgeführt. Das Cover ist ein fachgerecht wiedererschaffenes kleines Kunstwerk, ein Meisterstück. ............... *********************************************************************************************** ............... Rezension: ............... Wenn man sich vor Augen hält, was 1967 sonst so für Platten veröffentlicht wurden, dann muß das sechste Studioalbum des Trios schon ziemlich anachronistisch geklungen haben. Doch Peter, Paul und Mary genügten minimale (schon mit dem Vorgänger eingeläutete) Modifizierungen ihres Trademark-Sounds in Richtung Pop, um schrittzuhalten. "I Dig Rock'n'Roll Music" geht dabei wohl am weitesten, PPM klingen da in etwa wie The Mamas & The Papas. Ausgezeichnete eigene Songs (etwa Peter Yarrows "Weep For Jamie" oder Paul Stookeys "No Other Name") und kongeniale Coverversionen halten sich die Waage – zu letzteren zählen Eric Andersons "Rolling Home", eine berückend schöne Fassung von "Bob Dylan's Dream" und natürlich John Denvers "Leaving On A Jet Plane", der mit zweijähriger Verzögerung (die Single erschien erst 1969) zu einem der größten Hits des Ensembles werden sollte! – Die Analogue Productions-Wiederauflage (im Klappcover!) klingt überragend – da dürfte auch ein Gold Label-Original keinen Stich machen… (1967/2014) ............... **************************************************************************************************

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